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摘自网络：全文不到300字，只用了七次蘸墨，到了一笔墨写下了53字，留下了干枯压痕出现难以控制的伤痛轨迹。通篇气息流畅，随着心情的不可遏制，越往后越挥洒自如，无所惮虑。两个“呜呼哀哉”的狂草写法，足见书家悲愤之情不可言状。最后的三行如飞瀑流泉，急转直下，给人留下了无穷的回味。其情感交织而产生的笔墨效果使作品达到艺术的巅峰状态。这一墨法的艺术效果与颜真卿当时的悲恸恰好达到了高度的和谐统一，除此之外。从《祭侄文稿》中多处用渴笔修改的迹象表明：颜真卿在写这篇草稿时情绪激动，思如泉涌，手不能追，非快速行笔不足以表达其激愤之情，且无暇注意墨色的变化，虽笔中无墨仍然继续书写。然而这些干枯的笔墨，却给人以苍劲老辣的感觉，与浓重的笔墨形成对比，使作品具有枯、润、浓、淡、虚、实的变化，一次蘸墨，疾书数行，有些笔画明显是以笔肚抹出，却无薄、扁、瘦、枯之弊，点画粗细变化悬殊，产生了干湿润燥的强烈对比效果。在中国书法史上唯有此一件作品最为遒劲，和润，所谓“干裂秋风，润含春雨”。以下是行书创作的一些法则：1、单个字形要有收有放。上放下收，上收下放；左收右放，左放右收；内收外放，内放外收。2、行书的单字的笔画要连贯流畅,能畅快地在使转中起伏变化,所谓节奏感.3、每个字的笔画之间要相互映带，上笔与下笔要有照应，几笔萦连成一笔，或笔断意连；先单字写活，为作品的整体的“行气”奠基。4、行书的邻字之间要相互呼应,有顾盼,不能彼此孤立,笔势有连贯行走的势有乱石铺街的避让。5、章法要有疏密变化,可以实连(两三个字成为一体)，也可以虚连(笔断意连);行书每行的字距是不相等的，各行字与字之间的距离错位形成壁折之势。6、 在一行字中，每个字都要有大小之别,一般来说，因字赋形,笔画多的大，笔画少的字小。7、墨色有轻重变化，有墨润和干枯的对比。8、“行气”的欹正之势取决于字势之态。有的字左欹右正，有的左正右欹；有的上正下欹，有的上欹下正。该欹则欹，该正则正，方圆搭配，不管字如何欹正错落，大小变化，字的轴心都要始终保持在一条中心线上，力求上下贯通，体现一气呵成。●书法就这么点事儿：笔法练对，3个月赛过别人3年！●书法笔法看起来很复杂，其实只有3种方法！大道至简，运用之妙，存之于心●真把《圣教序》给讲透了！●这哪个活爹刻的，看完我沉默了。。。

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